永远的 处女原节子

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图:原节子(左)在《东京物语》中演战争寡妇 因肺炎逝世两个多月后才在上周传出死讯的原节子,无疑是最传奇的日本女星。她远离娱乐圈隐居半个世纪有多,但随?小津安二郎的神坛愈建愈高,她的传奇地位也愈牢不可破。有趣的是,因为“纪子三部曲”—《晚春

永远的 处女原节子

  图:原节子(左)在《东京物语》中演战争寡妇

  因肺炎逝世两个多月后才在上周传出死讯的原节子,无疑是最传奇的日本女星。她远离娱乐圈隐居半个世纪有多,但随?小津安二郎的神坛愈建愈高,她的传奇地位也愈牢不可破。有趣的是,因为“纪子三部曲”—《晚春》、《麦秋》和《东京物语》三部经典的盛名,原节子战后的银幕形象被定格在所谓的“永远的处女”,即善解人意的温婉未婚女子,所谓的大和抚子身上。虽然,她在《东京物语》中的纪子,其实已经是一位战争寡妇。   文:行 光

  银幕形象这回事颇讲机缘,原节子演过最著名的电影无疑是《东京物语》,但大家都多少忽略了戏中她作为寡妇的身份,而记住了她如何关心善待去世丈夫的父母,角色的表现接近于《晚春》、《麦秋》中的待嫁女儿。

  其实,在原节子的角色系谱之中,和小津安二郎的“纪子”同期的还有,成濑巳喜男的“压抑主妇”。在《饭》、《山之音》等不下于同期小津作品的经典之中,原节子扮演那些夫妻感情转淡、被生活压到喘不过气的女性角色,比起“纪子”的成熟世故,复杂得多。假若成濑巳喜男的电影在世界影坛上更早被关注,相关的电影公司像小津的东家那样积极推广,世界各地的影迷对原节子,当会有更多联想。

  象徵日本女性美

  一九二○年生于日本横滨的原节子,十多岁时因为要帮补家计,在姐夫熊谷久虎导演的引荐下进入影圈。她在日德合作的电影《新土》中初次担正,演一个因未婚夫爱上德国女记者而选择跳火山的少女,最后剧情急转直下,她和回心转意的未婚夫来到“满洲国”,开拓新天地……

  电影捧红了作为日本女性美象徵的原节子,虽然据说她被选中是因为外形、身材接近于西方人的美感。《新土》上映的一九三七年,正是日本开始全面侵华的年头。作为一线少女明星,原节子自然在众多“国策电影”中演出(并非他报同文所指的“日伪电影”,日本人拍自己的日本片,何来“伪”呢?)。这些电影如山本嘉次郎《夏威夷、马来亚大海战》、渡边邦男《决战的天空》、今井正《望楼敢死队》等等,因为在日本过了版权期限,在网上也可以找到不少。其角色除了在日本陆海军军人以至警察背后默默支持的女性外,还有像牧野正博导演的《鸦片战争》、熊谷久虎《上海陆战队》等片中的华人少女,扮演如李香兰那类的角色,以至在东宝和满映合作的《东游记》(这部真是和“伪”字拉上了关系)中和李香兰、刘恩甲做对手戏。

  二战后锐意转型

  根据在日本尾道电影资料馆所见的“日本映画绯优花形番料”昭和十八年度版,原节子在一九四三年的女星薪金榜中排第十二位(顺带一提,同被列入这个榜的李香兰与田中娟代,并列第一)。从这个角度来看,当时的她是接近青春偶像多于大明星。

  二次大战结束后,原节子由少女转变为进步女性。但有趣的是,改变形象的头炮,黑泽明的《我对青春无悔》,她演的教授女儿,在左翼的丈夫死在狱中后,回到丈夫的故乡务农,出路和成名作《新土》一样,都是土地。只不过一部是在其他国家的“新”土地,而另一部是土生土长的故乡而已。而她在《安城家的舞会》和《青色山脉》的中,则进一步把这种进步形象放大。当然,那些还在看她在银幕上默默支持前线皇军的观众,是如何看待她变成反抗封建社会、军国政府的勇士?可能永远找不到答案。但这种一百八十度转变,其实反映了大多数日本人的心态。

  非独沽一味文艺

  原节子从影的后期,在东宝的第一千部製作纪念电影《日本诞生》中扮演日本神话中的创造神天照大神。对于今天看惯她演文艺作品的观众来说,原节子参演这样的大排场特技电影,有点陌生。其实她的从影歷程和日本的特技电影发展颇有渊源,战时拍摄的《夏威夷、马来亚大海战》出现了模型特技,正是战后拍了《哥斯拉》、《超人力霸王》(咸蛋超人)等大量特摄作品的圆谷英二。而她的成名作《新土》,同时也是日本第一部使用背景投射摄影的电影,负责这项工作的同样是圆谷英二。

  而对于笔者来说,最想见到的原节子作品应是和《新土》的导演伊丹万作(上世纪八十年代名导伊丹十三的父亲,名编剧桥本忍的老师,非他报同文所指的黑泽明老师)合作的另一部作品《巨人传》。这是一部把《孤星泪》故事搬到九州背景的电影,原节子扮演相当于Cosette的角色。据文字记载,这是伊丹最成功的作品之一,可惜因为是东宝出品的缘故,也少有机会在银幕上放映。或许,在类似这些罕有机会见到的电影之中,我们可以发现另一个原节子?

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